ينبغي فهم هيمنة وتنوع مفاهيم التصميم جيدًا في عملية تصميم أثاث الفنادق

في الواقع، غالبًا ما توجد اختلافات وتناقضات بين ظروف المساحات الداخلية وأنواع وكميات الأثاث. دفعت هذه التناقضات مصممي أثاث الفنادق إلى تغيير بعض المفاهيم وأساليب التفكير المتأصلة في المساحات الداخلية المحدودة، وذلك لتلبية احتياجات الناس من الأثاث، وغالبًا ما ابتكروا قطعًا فريدة وجديدة. على سبيل المثال، ظهر الأثاث المعياري في ألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى. لم تكن الشقق السكنية التي بُنيت في ألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى تتسع للأثاث المنفرد الذي كان يُوضع سابقًا في الغرف الكبيرة، لذا تخصص مصنع باوهاوس في إنتاج أثاث الشقق المصمم خصيصًا لهذه الشقق. يُصنع هذا النوع من أثاث الشقق من الخشب الرقائقي كمادة أساسية، وتُصنع أجزاؤه وفقًا لعلاقة معيارية محددة، ثم تُجمع وتُدمج في وحدات. جُمع الأثاث المعياري الذي صممه شوست في فرانكفورت عام 1927 في أثاث متعدد الأغراض بعدد قليل من الوحدات، ما حلّ مشكلة تنوع الأثاث في المساحات الصغيرة. يُعد بحث المصمم وفهمه لمفهوم البيئة حافزًا لظهور أنواع جديدة من الأثاث. دعونا نلقي نظرة على تاريخ تطور صناعة الأثاث. لقد كرّس العديد من رواد الفن أنفسهم لدراسة نظريات تصميم الأثاث وتطبيقها عمليًا. سواءً كان ذلك تشيبينديل، أو شيراتون، أو هيبلوايت في المملكة المتحدة، أو مجموعة من رواد العمارة مثل باوهاوس في ألمانيا، فقد وضعوا جميعًا الاستكشاف والبحث والتصميم في المقام الأول. جمعوا بين النظرية والتطبيق، فابتكروا العديد من الأعمال الممتازة التي تناسب عصرها وتلبي احتياجات الناس. لا تزال صناعة أثاث الفنادق في الصين في مرحلة الإنتاج الضخم والتقليد الواسع. ولتلبية الاحتياجات المتزايدة للجمهور، ثمة حاجة ماسة إلى مصممين لتطوير وعيهم التصميمي. لا يقتصر الأمر على ضرورة الحفاظ على خصائص الأثاث الصيني التقليدي، وعكس الثقافة الصينية والخصائص المحلية في التصميم، بل يجب أيضًا تلبية احتياجات جميع المستويات والفئات العمرية المختلفة، بما يضمن تلبية الاحتياجات الوظيفية للجمهور فيما يتعلق بأنواع الأثاث المختلفة، وتلبية أذواق الناس المتنوعة، والسعي نحو البساطة في التعقيد، والرقي في البساطة، والتكيف بشكل أفضل مع احتياجات سوق أثاث الفنادق. لذلك، يُعدّ تحسين المستوى العام والوعي التصميمي لدى المصممين مشكلة ملحة تتطلب حلًا عاجلًا، وهو الحل الأساسي لأزمة صناعة الأثاث الحالية. باختصار، في ظل مفاهيم تصميم الأثاث المعقدة، من الضروري فهم هيمنة وتنوع مفاهيم التصميم. عند تصميم أثاث الفنادق، نواجه متطلبات وظيفية ومواد تصميمية عديدة مرتبطة بها. من بين هذه العناصر الكثيرة، الأهم هو التعامل مع مفهوم تصميمي محدد يعكس نية التصميم على أفضل وجه ويجعله مهيمنًا. على سبيل المثال، لطالما التزمت شركة الأثاث التي أسسها مايكل سون في ألمانيا بجوهر أثاث الخشب المنحني. بعد حلّ سلسلة من الصعوبات التقنية، حقق المشروع نجاحًا باهرًا. يُعدّ مفهوم التصميم هو السائد، ولكنه ليس مفهومًا واحدًا، بل هو مزيج من عدة مفاهيم متداخلة ومتكاملة تُضفي عليه التنوع. يكمن جوهر التصميم في تلبية المتطلبات الوظيفية للاستخدام، وتحقيق الغاية الأصلية منه، وأن يحمل في طياته معنىً خاصًا. إنّ تكرار أشكال الأثاث القديمة (باستثناء نسخ الروائع) ليس من سمات تصميم الأثاث الحديث. ينبغي أن يُراعي التصميم ظروف المعيشة الجديدة، والبيئة المحيطة، والمتطلبات الوظيفية، وذلك لتصميم أنماط وأنواع ومستويات مختلفة من أثاث الفنادق.